《周末鉴赏园地节目》( 96 ）

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今天是2021年10月17 日星期日
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《周末鉴赏园地节目》( 96 )期开播

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      —— 精美的瓷胎掐丝珐琅赏瓶

我收藏了一件“大清乾隆年制”青花款的瓷胎掐丝珐琅赏瓶：赏瓶高：25cm；瓶口直径：7cm；瓶底直径：8cm。非常精美与难得一见，我愿意和大家一起分享我的快乐时光。这件赏瓶，我非常喜欢地称呼它叫“美人瓶”，它就似亭亭玉立的姑娘，修长的身姿，优美多彩的外衣，给人以感官上的享受！那轻盈的身躯，坚致的胎体，迎光透亮，用强光从口向腹内照射，龙凤呈祥，瓶外壁纹饰更显得艳丽多彩，惹人喜爱，实属难得。

中国是瓷器的故乡，千年以来，从原始瓷开始了白瓷争艳，美不胜收。景德镇，成为享誉世界的瓷都。成了全世界制瓷人的朝圣之地。这座东方的小镇被西方人称作为  china。中国瓷器成了全世界财富的象征，各国的皇宫贵族视如珍宝，竞相收藏而无尚荣幸。

在文博界对掐丝珐琅的底胎材质分为三类：铜胎、陶胎、瓷胎。有实据为证的，是北京故宫专研珐琅彩器的原副院长陈丽华女士所总结的，铜胎掐丝珐琅为最早出现，引进自西亚地区；陶胎掐丝珐琅在元早中期已出现；元后期至明，出现了精美的瓷胎掐丝珐琅。到明代，掐丝珐琅进一步受到朝廷重视，由宫庭“御用监”大量制作掐丝珐琅器，在宫庭内掐丝珐琅器得到广泛使用，形成了掐丝珐琅器的生产和使用的高潮。

据考古发现，掐丝珐琅器最早诞生于古希腊，大约在宋、元时期通过阿拉伯传入中国。瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝。将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。

珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最高，被喻为“官窑中的官窑”。掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。

珐琅器最早诞生于古希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅。到了公元前5—6世纪又曾烧造珐琅器；直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10—13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。掐丝珐浪工艺诞生于公元前12世纪的古希腊，珐琅器随着古丝绸之路的贸易交往而传入中国，元代已掌握掐丝珐琅技术，明代景泰年间掐丝珐琅工艺己臻于鼎盛。因其外饰蓝色釉料，故又称景泰蓝，一直美名天下。

掐丝珐琅一般在金、银、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色珐琅釉料，经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，具有五彩斑斓，富丽堂皇，华丽夺目的独特魅力，而深受人们的喜爱。大明成化年间是制瓷业高度发展的时期，工匠们又将铜胎掐珐琅技术运用到瓷胎上，将掐丝珐琅技术提高到一个崭新的高度。
我收藏的这件瓷胎掐丝珐琅赏瓶：高25厘米、口径7厘米、底径8厘米。
赏瓶小圆口外撇，短颈、宽肩、腹下渐收敛，造型比例曲线十分柔软，足部微微外撇，圈足。足无釉露白胎，胎质细腻、致密，足内墙外撇。器内及器底施白釉，釉面洁白肥瞍，底青花“大清乾隆年制”款，瓶身自沿口至底边，用掐丝在胎体上掐出缠枝花卉如意海水龙凤呈祥的图案，黑白镶嵌的龙头、水绿与深绿除瓶的肩部一圈黄地花卉外，赏瓶通体用蓝色珐琅料做底色，用双勾的技法勾勒出各种形状的花卉、枝叶，腹部栩栩如生的龙凤纹用蕾丝纹组成了龙凤呈祥图案，开窗内的地为蓝色。器体纹饰为番莲纹、莲瓣纹、缠枝纹，叶瓣纹，口沿如意纹，底边饰波浪纹。整幅画面是百花争艳的美丽图景。在双钩纹中填入了各种彩料有：蓝、红、黄、绿、白、粉色、天蓝、宝蓝、鸡血红、葡萄紫、浅绿、深绿、翠蓝、黑色和白色等十余种，色彩丰富、鲜艳柔和，色质透明、多变而显雍容华贵，非常艳丽。
瓶体胎壁厚度在2毫米左右。在如此薄胎上掐入金属丝，首先需要将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体，而且掐丝细匀、丝面平整，经焊接、点蓝、上色、烧焙、研磨、镀金、抛光、除绣等多道繁杂的工序，同时要解决珐琅料与瓷胎膨胀系数不同，及易碎难磨等问题。因此，没有高超的工艺技术水准，获得成功是无法实现的。
此赏瓶器形规整，，掐丝珐琅工艺精细，丝面与釉面打磨光滑、掐丝略高于釉面，釉层厚重，釉面略见砂眼，釉料色彩纯正，光泽透明。其身集聚掐丝珐琅工艺、瓷器工艺，同时又有传统绘画和雕刻技艺，堪称传统工艺的集大成者。造型、瓷质、珐浪工艺都符合明乾隆时代的特征。
乾隆朝瓷胎掐丝珐琅赏瓶继承大明成化的特质，造型优美，似婷婷玉立的姑娘，修长的身姿，优美多彩的外衣，给人以感观上的享受！那轻盈的身躯，坚致的胎体，迎光透亮，用强光从口向腹内照射，瓶外壁纹饰更显得艳丽多彩，惹人喜爱，此赏瓶保存完好，实属难得一见。

据说掐丝珐琅器的制作，是由景德镇御窑厂烧制上好的素白瓷送入宫中，再由宫内工匠掐丝，填上珐琅釉烧制而成，工艺高超。如制作过程中有缺陷，随即消毁处理。此类瓷器专供宫廷使用，不得外流，故数量不多，可见其珍稀程度。

像这件赏瓶身满身用掐丝在胎体上掐出缠枝花卉图案，龙凤呈祥图案，瓶地用蓝色珐琅料做底色，用双勾的技法勾勒出各种形状的花卉，枝叶，器体纹饰为莲瓣纹，菊瓣纹，缠枝纹，叶瓣纹，底部如意纹。整副画面百花争艳的美丽图景。在掐丝勾勒纹中填入了各种彩料有：蓝，红，绿，黄，宝蓝，天蓝，紫红等十余种。色彩丰富，鲜艳柔和，特别是在夜晚灯光下，整个瓶身能发出荧光，真是美到极致。让人叹为观止。

此赏瓶器型规整，掐丝珐琅工艺精细，丝面与釉面打磨光滑，掐丝略高于釉面，釉层厚重，釉面略见砂眼，釉料色彩纯正，光泽透明。其身集聚掐丝珐琅工艺，瓷器工艺。同时又有传统绘画和雕刻技艺，堪称传统工艺的集大成者。

大清乾隆年制掐丝珐琅彩精美绝伦内龙凤，腹壁画一条黑白镶嵌色龙头，身，红背鳍、龙身通体黄色五爪长龙。一只浅紫色凤头、身由红冠红色长羽尾，蓝、天蓝，红，黄、绿、粉色、黑色双飞翅的凤凰。龙凤飞腾在三朵大红花，含苞欲放花丛中，蓝叶金丝连纹中。内地金色双圆圈内中心绿叶红色花一朵外蓝，红叶金丝连纹。
真的精美绝伦。

清代乾隆朝制作的珐琅彩瓷器。乾隆时期的珐琅彩瓷器，继承了雍正时期的风格特点，并在雍正时制作精美的基础上又有进一步的发展，数量和质量都超过康、雍两朝器形更丰富，制作精细，彩料细腻，纹饰清晰，玻璃质感强，鲜明浓艳，画面俏丽，有类似纸绢图画的艺术效果。乾隆后期，由于经济状况不佳，珐琅彩瓷制作又费工费时，造价昂贵；督陶官唐英提任淮安关税职务，不能亲临窑厂督陶，御窑厂烧瓷质量下降，没有更多的可供画珐琅彩选用的上好的素胎瓷，珐琅彩瓷宫中已不再制作。

瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝。将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为明代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。珐琅彩始于元、明，盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

其实在明代景泰年间获得了史无前例的发展，一直受到当时社会上层和皇家重视。而将掐丝珐琅工艺应用于瓷胎实属不易，不仅造型设计、上釉烧造、硬度控制，还有打磨镶嵌等操作难度远远高于铜胎。下面的瓷器错金工艺精湛，彩料沉稳透艳，颜色逼真，图案规整多变化，造型古朴优雅，无论从构图、材料、造型均如此精致，特别是在瓷胎的烧成後再加上铜丝珐琅的这种工艺实属罕见。 能在瓷胎上演绎出如此掐丝精工，不由得让人感叹古代制瓷先人们的高超技艺，更是明代成化瓷器工艺中新发现的一朵灿烂夺目的奇葩。

中国人对瓷胎画珐琅的认识：
瓷胎画珐琅是清代瓷器的顶峰作品，因为用料为进口且烧制过程较为复杂，这些珐琅彩瓷只有皇帝、妃嫔、以及宫中皇族能够使用，因此在清朝时期称珐琅彩为“宫廷秘瓷”，这种数量少、极其珍贵的的器物在民间基本上是看不到的。

珐琅彩为世人所知晓是有四次：
第一次：咸丰年怡亲王府流出一对珐琅彩在当时造成了轩然大波；
第二次：在光绪年间，慈禧太后以珐琅彩瓶回赠给英国维多利亚女王，这件事也在英国皇族成为美谈。
第三次：八国联军抢占圆明园的时候将很多的瓷胎珐琅抢走；
第四次:清朝灭亡清帝退位后，瓷胎画珐琅才从皇宫中大规模的流入民间。
瓷胎画珐琅上面的绘画不同于中国传统的写意画，讲究大写意，依靠笔墨来表达作者的情怀；瓷胎画珐琅上面的绘画是非常实在的，有什么画什么，来自于大自然的工笔的，来还原大自然，甚至连肌肉都会画上去，且画意上诗词画印兼备。瓷胎画珐琅的装饰基本上是以器物上作画，康熙时候是不题诗画印的。

外国人对瓷胎画珐琅的认识：
值得一提的是，这种画珐琅因为色彩艳丽明快、珐琅用料又是国外引进，因而十分受洋人喜爱。
一款馆藏的稀世珍宝瓷胎掐丝珐琅彩龙纹尊：高43.5厘米,口22厘米。工艺精湛，彩料颜色沉稳透艳，图案规整变化复杂，造型古朴优雅，历经苍桑保存完整，无论从构图、材料、造型均如此精致，特别是在瓷胎烧成后再加上紫铜丝珐琅彩的工艺实属罕见。能在瓷胎上演绎出如此精致的工艺水平，不由得让人感叹古代制瓷先人们的高超技艺。
一款流失在大英博物馆瓷器馆的掐丝珐琅龙纹罐，无比的精美。真的感叹那个年代的制瓷先人的高超技艺。

收藏是个人对生活与生命价值的感悟，收藏也是一种民族传统历史文化的延续，收藏更是一种心灵与历史文化的碰撞和自我寻根过程。我爱收藏。


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        裘永泰 2021年10月17日零点